如果说1994年主持《正大综艺》的杨澜离职央视，引得观众群情沸腾、百般不解的话，那后来李咏、崔永元、邱启明、刘建宏、白燕升、王涛、张泉灵等一系列央视人的离职，越来越为人接受。不管是为了追求自身发展，还是不想生活一成不变，抑或是为了经济原因，央视人的离职恰恰透视了时代的变革和人们追求目标的改变。
记者采访了主持人李咏、原央视电视剧管理中心项目部副主任等离职央视人和央视内部人士，试图通过这些离职人的新追求和遇到的挑战，及未来构想，来行业的变迁和发展趋势。
“从我很喜欢看你的节目，到我妈很喜欢看你的节目，很快就只有奶奶爱看我的节目了。这就是我离开央视的原因”张泉灵
在央视工作多年的知情人士分析，近几年兴起的电视人离职潮，有多方面原因。一方面，高度行政化的机制，对个人的收入和发展有一定，另一方面，移动互联网时代促生各种机会，让电视人能够大胆试水，不怕犯错。“其实现在互联网从挖人，让我想到17年前《》、新闻评论部创办时，把全国各地有新闻理想、新闻抱负的新闻从业人员挖来央视，当时被挖过来的那些新闻人也是三倍年薪，跟现在一样。”
那场自上而下的新闻，不仅促成了《》、《新闻调查》这些央视金牌栏目诞生，也吸引了更多人才投身央视平台。“从表面上看，是因为电视直播技术作为新闻技术领先的一种方式，开发了早间新闻的优势和红利。深层次上，是因为新闻部的制片人制度，了政策的灵活区域。有灵活的用工制度，才能容纳进来更多的人。”
而现在互联网的反应迅速和市场化形式，不管从体制、机制方面，还是工资收入上，都比传统有更大的吸引力。该知情人士坦言，离职央视的几位知名主播在台里的工资收入并不是特别高，跟其实际的品牌价值差距很大。“虽然央视品牌培养了这些主持人和记者，但这些主播在市场上的商业价值，是远远超过工资收入的。”对于有勇气、有想法和能力去创新的电视人来说，市场的宽容度和接受度，更有吸引力。这位知情人士还分析：“很多出走的电视人做的内容，所用的方式和手段跟传统电视是类似的，但在传统的行政机制的架构里，容错率太低。商业好的地方是它有资本力量，有尝试的空间和灵活度，可以让你去试错。”
从1993年进入央视加盟《》担任《东方之子》的编导，后调入另一档名牌栏目《新闻调查》任编导、制片人，再到2009年8月担任评论部副主任，后又在央视的电视剧管理中心担任项目部副主任，在央视一待就是23年。
去年1月，从央视辞职。已经50多岁的，笑称自己是“从央视辞职年纪最大的人。”到了这个年纪，发现生命即将到头，是一件很的事情。“如果再不，这辈子就这样了。”在央视电视剧管理中心抓一些现实作品的创作，做了将近四年，最后在项目部副主任这个上辞职。其间，他看了大量的剧，不开会的话一天十集以上，也有一天看十九集的时候。那个时候，怀疑：“我们每天看的都常优秀的电视剧吗?国产剧中有大量的重复，有时缺少创新，甚至没有追求，就是拼在一起的故事。2011年我到央视电视剧频道，那个时候央视已经不像以前了，好戏也抢不着，远离市场化运作。在电视领域最能感受到市场冲击。”
在刚辞职的时候，很多互联网公司都联系过他，也有公司找他做高管职位。他了这些邀约，因为“怕做的东西不是心之所想，想做自己喜欢的文化产品”。离职后，没有再从事和新闻相关的工作，而是选择了创业，做影视，按照自己的价值体系做事情。“更好的东西(电视剧)在哪里?”他想尝试一下。
李咏曾一度以其幽默、机智的台风刷新着央视的形象。在他身上，大家看到央视主持人也可以对着镜头挥拳头、比手势，可以不用“播音腔”。他曾有一句名言，“我，就是央视的娱乐底线。”李咏身上承载着两种截然不同的观感，喜欢他的人认为他风趣幽默，不喜欢他的人觉得他过于张扬。
2013年，李咏从央视辞职。李咏说，辞职这事他真的不纠结，“当时有很多人不明白，他们说谁也没怠慢你，我有些朋友也说：不至于(辞职)吧?”在看来，2013年时的李咏依然是央视最一线的主持人。李咏说，其实他从2007年就有“这个贼心”想要“换一换”。谁都没有对不起他，他只是觉得自己有点对不起自个儿。“长时间在一个下工作确实会疲劳。因为未来三天发生的事我闭着眼都能知道，确实没劲。”
决定辞职后，李咏最先和哈文商量，哈文很支持他，“我本来是个很难自己的人，我身边的人支持我，我就会觉得我的选择是正确的。”
“我在央视干了二十年主持人了。对央视我一直有很深厚的感情。但我也想提高，我想有新的追求。”4年前，名嘴白燕升在离开央视时，对这样表述。目前在做自的前央视主持人王凯对承认，央视这个平台的确给了他大量的积累，人脉、名气等。可是，当人能够窥见未来自己的最高点，而那一点又对自己没有时，生活即刻就变得有些乏味了。“不知道能不能攀到最高点，而那个最高点自己也没多大兴趣，就想要换一种活法”。
女主播张泉灵面临的困境与之相似。2015年9月，她发了条长微博，解释自己离职。对于为什么离开，“不是央视，不是体制，而是我已经在慢慢凝固的思维模式”。在上周的网络综艺中，张泉灵再提起离职原因，表示“不希望一成不变。”“从泉灵姐我很喜欢看你的节目，到我妈很喜欢看你的节目，很快就只有奶奶爱看我的节目了。这就是我离开央视的原因但回过头看18年的工作经历，我一点也不后悔。”
出走的央视人一是进行相关产业资本运作，以张泉灵和郎永淳为代表，以投资人的身份连接资本跟内容。张泉灵进入创投领域，成为紫牛基金合伙人。郎永淳目前担任找钢网首席战略官、高级副总裁以及胖猫创投合伙人。
其次，是内容供应商。据统计，目前活跃的电视内容制作公司中，90%以上是从体制内出来的电视精英创业成立，或由从离职的高管担任CEO。另外，还有人进军网络综艺。比如马东创办米未传媒，推出《奇葩说》、《饭局的》等节目。去年8月，曾经的央视春晚总导演哈文带着她的创业公司酷娱影视在亮相。公司的第一个项目是由李咏主持、与优酷联合推出的网综《偶像就该酱婶》。这位传统电视人，谈及转战互联网时的突围，用三个“更”字强调：“更用心、更用脑、更努力，这很痛苦，但你要学会享受。”
25年前，在西双版纳拍过一个纪录片，对那里的风土人情留下了深刻的印象。后来他在新闻频道做《新闻调查》看了很多糟糕的人和事，更想念西双版纳那个的地方。去年年底，作为制片人的第一部电视剧《让我听懂你的语言》在西双版纳开机。该剧的核心主题是生态，故事讲述了上海小伙子来到西双版纳，发生的爱情故事。
在看来，他想做的影视作品，共同灵魂都是“真实”，反映现实、反映当下。除了电视剧，他还希望可以做“新现实电影”项目。感兴趣的电影也都是现实主义电影，比如张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》;陈可辛的《中国合伙人》、《亲爱的》等。
在央视做新闻20多年，各种各样的选题几乎都涉及过，他想把虚构和非虚构题材连接起来。“做《焦点》、《新闻调查》，有很多现实新闻资源，很多社会现实案例，所有社会问题基本都被我们研究遍了”。对非虚构题材很关注，包括最近新兴的“新闻IP”，“比如近期的奥斯卡电影《聚焦》，还有《太平洋大逃杀》，都是很好的题材。”认为，自己做现实题材有优势，“三十几年做深度报道的阅历，我们对中国社会很了解。这些熬出来的阅历就是我们的核心竞争资源，是我们一笔巨大的财富。”
与其他央视主播离职后纷纷选择加入创业大军不同，李咏依然活跃在主持一线，主持了各大卫视多个节目。去年8月，他主持了第一档网综《偶像就该酱婶》。
2006年的李咏也许不会想到，十年后的观众对于综艺节目的巨大需求量以及广泛接受度。《偶像就该酱婶》是李咏主持的第一档网综，节目中，李咏和嘉宾们开着尺度颇大的玩笑，如今的他已经不再有“戴着跳舞”的感觉。在李咏看来，主持电视节目和网综并没有太多不同。
在如今这个小鲜肉+IP通行的电视剧市场中，想做现实题材，市场前景是最大的挑战。但他，“艺术应该反映现实生活，呈现真实，揭露。这也是对新闻人的要求。魔幻、穿越题材我是不会做的。”
曾担任《幸运52》和《非常6+1》节目导演的邹蕾在哈文的带动下，离开央视投身网综。她告诉新京报记者，离职前后做内容有如下区别：“就像写作文一样，给你一个方向去写。在台里可能是写议论文的方式。出来了反而空间大了，不用去考虑什么东西不能说，首先要想说什么东西有意思，这也是一个挑战。就像孩子学习以前有条条框框，但是现在，这些条条框框没有了。”
做网综，李咏是第一次，他将做这件事的理由归结为“有意思”。“你都要先接触一下，再去判断它有意思还是没意思。”做完几期后，李咏感受到了网综的乐趣，“我不累，没有紧箍咒在头上，就是个野猴子，前期可以信马由缰一些，反正有后期再操作。”之前李咏从不看自己主持的节目，“但酱婶我看了两遍，看完我觉得，我还可以再纯粹一点。”第一次做网综，多少还是会有些习惯改不了。“我尽量做一个让大家看得惯的人，不是外在的发型、着装，而是，你别装。”
网络作为互动性极强的平台，李咏也做好了“被吐槽”的心理准备，“之前多多少少会觉得，我这么精心准备了你们怎么能说不好呢?但现在，我觉得大家怎么说都不过分，你以网络的方式去，你当然要去迎合。”
这个过程不容易，哈文的邹蕾也坦言：“以前有经验的优势，但出来之后发现没有优势。做网综之后就会发现学了太多，太多你听都没听过的词语，工作方式，思考的方式。”她表示，首先要解决的就是弄清互联网的“观众思维”。“我们当时觉得做电视也是观众思维啊，但他这个观众思维，比那种要求更。比如说，做节目我们碰到一个选手，导演设计了一个点觉得很兴奋，觉得这个人很有意思，但电视导演在创作思维上很容易自嗨，但实际上，所谓的网综观众思维，是要紧跟观众的互动。”
对于另外一些电视人而言，从甲方突然变成乙方，跟客户打交道也成为一门学问。2010年底，制片人杨智帆离开了工作四年的卫视，如今，他建立了自己的自平台“冷眼看电视”，但谈及转型的过程，他感触良多。“我刚刚有公司的概念时，对公司的管理和运营是很陌生的。因为都是做内容出身的人，谈任何一个项目，都是从节目好不好看作为出发点，但是把节目作为产品之后，就要考虑到这个产品能否挣钱，如何挣钱。”
对于在体制内仅仅专注在节目本身的电视人来说，了解市场的规律并不简单。“体制内的工作牵扯到的事情相对比较少，制片、后期、棚都是配备好的，走预算就行，台里的制片人不关心广告的部分，只需要管预算。这档节目的冠名、赞助都是归台里广告部统一管理，不会直接接触客户。”以前从来不看财务报表，到现在边干边学，杨智帆笑称：“要知道这份钱是怎么来的，归属是什么。但天天搞艺术创作的人搞数据，会崩溃。”
目前，很多制作公司都缺个岗位商务导演，在杨智帆看来，这就是个类似转换器的角色，既得懂节目内容，有话语权，知道某个环节和设计能否达到客户要求，又得懂商业语言。“从体制内出来的传统电视人，大多数往往很难驾驭商业语言，不知道客户的思维是什么。因此，商务导演很难找。这种工作现在大多都是由公司老板自己去跑，可能他也不是特别专业，但必须要做这样的事。所以现在，大家都在摸索。”
电视人离职，在杨智帆看来是大势所趋。“这也是制播分离未来的一个结果。以后，很可能不再大规模去制作节目，而是将制作完全交给市场。转型的成功率有多少，还是需要时间印证。这需要迭代，更新，也是成长。”而仍在央视工作的内部人士也坦言：“离开央视的人到底怎样也是在摸索阶段，压力和发展空间在后期可能会更明显。将来的趋势是：在内工作稳定，但收入相对低一些，管控相对严格。在外面，空间大，工资高，但风险也大。走不走只是职业选择，不论好坏。”
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