中医看病讲究“望闻问切”。“剧本医生”对剧作的“诊断”，也都依据着大抵相同的原理，只是在操作中，按照每个人的不同风格，有着大同小异的径。
樊苏华在诊断剧本时，始终以庖丁解牛的方式进行：从故事的铺垫部分开始，可以准确把握哪里是故事的诱发事件，哪里是冲突系列，哪里是有效冲突场景 ，哪里是冲突序列，哪里是幕结构的视觉，哪里是结构的重要转折点，哪里是第二幕假结尾，哪里是危机点的视觉符号，哪里是幕；什么是形象系统，什么是结构的点，什么是节奏的配合；什么是主人公或者是复合主人公，复杂冲突场景里的桌球式冲突的妙处是什么，如何使用观念对立营造冲突效果。对类型片规律了如指掌，能够清晰辨别类型片固定桥段的质量，轻松捕捉类型片人物动作的创新点等等。此外还必须对中国电影观众的情怀转换具有清晰把握能力。
“很多人说电视剧节奏慢，却说不出所以然。但“剧本医生”必须理清为什么节奏慢。”陈晓春说，比如一集戏，有多少时间是在讲一件事件，一集剧中有几段戏、几个事件。如果说每个事件的时间你都没有抓住，这个戏就已经走偏了。”
就在几天前，陈晓春的学生邀请他为自己即将开拍、并邀请了大腕演员的电影把脉，一看剧本，陈晓春就毫不客气地表示“根本没法拍”。“这个剧本只有1/3能拍，原因很简单，你故事的主人公最大价值在于后期，但却花了2/3的时间来拍他年轻时候，根本就没什么价值。”在陈晓春的下，这部原本28日开机的电影只得往后推延。对于最近导演、胡歌主演的电视剧《猎场》，陈晓春也表达了自己的看法：“很失望。猎头确实是一个新鲜的题材，但并不是所有创新的题材都有效。这种了市场和创作规律的创新是没有价值的。”诚如陈晓春所说，《猎场》目前在豆瓣上评分也仅仅只有5.7。
此前，《大鱼海棠》曾邀请樊苏华提意见。在看过粗剪版后，樊苏华就毫不掩饰地表达了看法：片子形象系统和宫崎骏相似，但讲故事的问题还没有解决好。《大鱼海棠》上映以来疯狂吐槽。和樊苏华当初断言的一样，大多数意见都集中在电影故事上。电影《全城》上映前，片方曾请樊苏华看剧本。在他的四档评价体系里，这部电影被归为最低档，不及格。他的是：“不排除有赔钱可能，投资需谨慎。”结果这部投资5000万的电影，赔了一半多。
目前，“剧本医生”在国内刚起步，但陈晓春表示，未来的前景非常好，“不会低于编剧。现在一般编剧费用应该是项目10%到16%。”
对于“剧本医生”的价值， 大学艺术学院副院长、北大影视戏剧研究中心主任陈旭光认为，作为“一剧之本”，作为影视剧生产的“原动力”，剧本有规范需遵守，有规律技巧可遵循。剧本需要“医生”，需要“会诊”，是好莱坞电影生产的经验和常识，是影视剧生产规范化、类型化、工业化的需要，其中蕴涵了对影视剧作为特殊的史化创意产业的尊重，对影视艺术多元本质的认知与接近。著名制片人潘洪业则表示，以往我们判断一个故事好不好，能不能拍成电影或电视剧，更多是凭着个人的感觉或喜好，而像陈晓春这样的“剧本医生”用了10余年的时间，试图寻找到其中的规律，总结出一套切实可行的评估体系，这样的工作常有意义的。
著名导演高群书认为，剧本是需要医生的，这是好莱坞影视工业不可缺的必要流程，尤其是电视剧。很多国内编剧因为习惯个人化写作，难免会过于独特和脱离现实，这种病得治，“剧本医生”可以观照，客观规划，有效矫正，画龙点睛，有利于剧本得到社会层面的共鸣和认可。
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